中國設計師備受關(guān)注
裝修第一網(wǎng)了解到，在米蘭舉辦的兩場展覽“大中國的味道”與“坐下來·品茶 品道 品設計”，匯聚了來自中國內(nèi)地、香港和臺灣的三十多個建筑師、設計師和品牌。紅星美凱龍作為此次“北京-米蘭姊妹設計周互訪活動”的聯(lián)合主辦方，攜由眾多中國家居品牌組成的夢之隊再度亮相米蘭。據(jù)紅星美凱龍副總裁兼京滬&西南大區(qū)總經(jīng)理王偉介紹，“夢之隊”今年前往米蘭的設計師及參展作品均有所增加，其中設計師人數(shù)比去年增加了30%，家居品牌則包括聯(lián)邦家私、亞振、榮麟、曲美等。
“大中國的味道”發(fā)起人、中國新音樂代表人物朱哲琴表示，“希望讓大家知道中國當代的民藝設計可以在實用的同時很酷、很時尚”。素元木作創(chuàng)始人武巍、半木品牌創(chuàng)始人兼設計總監(jiān)呂永中、“璞素”原創(chuàng)設計品牌創(chuàng)始人陳燕飛等獨立設計師的參與，也讓中國設計師在米蘭備受關(guān)注。參展設計師表示，希望通過家居、產(chǎn)品以及環(huán)境設計，展現(xiàn)出傳統(tǒng)與不斷變遷的習俗和當代生活的滲透結(jié)合。
北京國際設計周籌備辦公室副主任曾輝認為，今年中國原創(chuàng)作品從內(nèi)容和參展的設計師、品牌機構(gòu)上都有很大的豐富。他說：“依然是在米蘭托爾托納的展館，但今年將整個展廳全部利用起來了，這意味著以后米蘭有可能形成一個中國設計館的概念。”
全球化進程影響中國設計
“去年我們給米蘭設計周帶去了80把椅子，今年我們帶什么呢？朱哲琴說講講中國吃的文化也蠻好，于是我想到了喝茶?！卑溺昙揖咚囆g(shù)總監(jiān)及策展人之一的朱小杰如是說。今年的“坐下來”更多地從原創(chuàng)企業(yè)及品牌的角度甄選并挖掘中國家居行業(yè)的新作品，用“中國茶道”演繹“坐下來、靜下來、慢下來”與現(xiàn)代人生活方式、思維方式間的精神互動，向世界展現(xiàn)中國文化的深邃底蘊。
上海木碼設計機構(gòu)創(chuàng)辦人、“多少”（Moreless）設計師品牌發(fā)起人侯正光認為，“坐下來”設計展呈現(xiàn)在米蘭是一種陳述而不是灌輸，陳述當下中國的部分設計師的思考。所以這個展不是簡單的要在此時此刻結(jié)論所謂的“成功”或“失敗”，而是彼時的記載。
品物流形創(chuàng)始人和設計總監(jiān)張雷分析說，中國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)工藝的再造，其核心就是需要一種解構(gòu)思維，他們團隊此次的參展作品“融”，就是由13位當代設計師，從各個不同的角度將傳統(tǒng)手工藝打散和重構(gòu)，再用當代設計的手法進行再設計?！斑@次展覽，并非想做出一鳴驚人的東西，而是想做一些更深入的探索?！?
北京國際設計周創(chuàng)意總監(jiān)、獨立策展人、評論家與藝術(shù)總監(jiān)畢月也表示，設計文化始終是一個彼此借鑒、互相啟發(fā)的過程，全球化更加凸顯了這是一個你中有我、我中有你的世界。
聲 音
中國設計師需要全球視野
●王偉，紅星美凱龍副總裁兼京滬&西南大區(qū)總經(jīng)理
中國設計作品與世界潮流之間的差距，主要還是在對世界文化主流價值觀的理解上，簡單的說不是在技巧上面，而是在視野上面。中國設計師需要從全球的視野來看中國的文化，而不是站在中國的視野來看中國的文化。同樣一件東西，站在不同的角度，就可能會有完全不一樣的結(jié)論，中國的設計師現(xiàn)在需要的就是這樣的全球視野，是對全球主流價值觀和主流時尚觀的準確把握。過去我們可能都是站在中國來看中國，站在中國來看世界，現(xiàn)在我們要站在世界來看中國，以此來獲得全球視野。
希望搭建海外推廣平臺
●曾輝，北京國際設計周籌備辦公室副主任
國際上對中國設計的關(guān)注越來越高，一方面是中國設計界在不斷成熟，另一方面是中國作為世界上最大的設計市場，大家都希望能通過中國的設計來了解中國市場的需求。但僅僅停留在項目作品的展示介紹上，力度是不夠的，要讓更多國際機構(gòu)認同中國的設計、采購中國設計，逐漸能夠形成中國設計全球制造，才能夠把中國設計推向國際的平臺，參與國際市場的游戲規(guī)則，實現(xiàn)設計的價值。我們希望搭建一個中國設計在海外的推廣平臺，真正讓中國設計走出去，邁出去。
設計師邵帆說，對物的迷戀，其實也就是我對物的內(nèi)在關(guān)系的好奇心，物體內(nèi)部隱藏的是什么？它們的魅力來源是什么？在對這類問題的追問中制造出了一種新關(guān)系。因為迷戀，你無法控制你的想象。想象帶來改變，而改變是無法掌控的。
■ 設計師作品
陳大瑞 青紗
傳統(tǒng)中式屏風大都具有山水和人物的藝術(shù)繪畫或雕刻，實用中渲染著家所需要的藝術(shù)氛圍。而這款青紗屏風的設計，利用天然的核桃木肌理，及木材本身的殘缺裂紋完美營造出中國傳統(tǒng)潑墨山水的寫意之美，每個屏風單片都可以進行旋轉(zhuǎn)，明與暗，虛與實，宛如空間里的一道青紗。
張永和 葫蘆餐具
把來源于中國民間的瓢，做了設計的轉(zhuǎn)化，并賦予現(xiàn)代生活的新意。瓢的材料是植物的果實，是手工時代的產(chǎn)物。對若干個單球和雙球的葫蘆進行角度不同的切割，便產(chǎn)生了一系列大小形狀各異的碗碟。
張雷 吧臺桌
陶瓷的高硬度和易于清洗非常適合做桌面，而櫸木相對柔韌的質(zhì)感與陶瓷的冰清玉潔形成對比，堅硬與柔美的組合，通常會給人以共鳴。
呂永中 印璽 茶葉筒
造型靈感源于古代玉璽，雕刻源自漢代玉璧的龍紋圖案，現(xiàn)代簡潔的設計搭配古樸的韻味，演繹著經(jīng)典中的時尚。
邵帆 明式繡桌
明式家具是一個自足的世界。注視它時，你試圖游走其中。游走其中時，你試圖重建一個你自己的世界。一切皆可以變換為新的形式，認識世界就是分解世界。
陳幼堅 東西坊杯墊
陳幼堅一直渴望建立真正代表中國的紀念品品牌。中華文化的特色也一直是其產(chǎn)品中努力體現(xiàn)的潮流。1990年，陳氏開拓屬于自己名下的系列產(chǎn)品，涵蓋27個種類、超過700件產(chǎn)品，充分體現(xiàn)了其獨特的設計風格，真正做到了工藝精、品位高，成功將中華文化重新演繹。
沈?qū)毢?提盒六屜柜
提盒式六屜柜，尊重傳統(tǒng)提盒特有的美學脈絡，以全新的設計理念對提盒式家具進行再設計。將提盒的唐宋華彩與明代文人的雅致情懷，以特有的家具形態(tài)出現(xiàn)在現(xiàn)代美學空間之中，為空間帶來更多的審美與思考。
賈偉 荷塘月色
荷塘月色是中國美學中的經(jīng)典意境，當香椎燃起，煙霧從蓮蓬底部緩緩流出，好像河面的霧靄，又似水中晃動的月影。作品看似孤獨寂寥，卻隱藏著生命的內(nèi)在之美。
連志明、王珂 仙人掌茶具
做工精細的白瓷杯子，配以零食碟，整個套裝可輕易取放。一株仙人掌拆開就是四個形態(tài)各異的杯子和一個甜品盤。而組合在一起的時候放在餐桌上有很好的裝飾效果。
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