南寧龍發(fā)裝飾

陽(yáng)春白雪不過(guò)是精加工的調(diào)味劑，吃多了味覺(jué)會(huì)麻木。就如同當(dāng)今家宅設(shè)計(jì)中，趨同的精細(xì)化追求，使人乏味。因而，如何找到“回歸本心的感動(dòng)”，成為當(dāng)下設(shè)計(jì)凾待突破的一大難點(diǎn)。

設(shè)計(jì)打造的旭輝宸宇府剝離形式主義的外殼，將“人的體驗(yàn)和觀(guān)感”作為切入點(diǎn)，以產(chǎn)品的全局性思維把控空間，挖掘人原始的心理層面，讓身心與空間產(chǎn)生真正的對(duì)話(huà)。

取“圍爐夜話(huà)”的意象作為貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)的主題，是為了滿(mǎn)足人對(duì)溫暖本能的渴望?？蛷d以大面積的灰色調(diào)鋪陳敘事，為傳統(tǒng)性質(zhì)的樣板空間注入沉靜而撫慰人心的力量。

墻上的現(xiàn)代都市風(fēng)格畫(huà)作，來(lái)自德國(guó)藝術(shù)家格哈德·里希特。他的“無(wú)主題藝術(shù)”，同設(shè)計(jì)師所追尋的“沒(méi)有特定風(fēng)格的表達(dá)”不謀而合。

當(dāng)黑夜接替白晝，家人在爐邊圍坐，一天的疲憊自會(huì)卸去。在安寧之中，種種煩悶都會(huì)消散。

與客廳連通的廚房是偌大的開(kāi)敞空間?；揖G色大理石材質(zhì)島臺(tái)，為空間增加了幾分細(xì)致入微的質(zhì)感。

當(dāng)一縷清早的陽(yáng)光灑入室內(nèi)，窗外的綠植映射出欣欣向榮的生命力量，在這里，一份溫馨的早餐預(yù)示著新一天的開(kāi)啟。

當(dāng)步入三層的男女主人房，南向雙陽(yáng)臺(tái)提供了更加寬廣的視野深度，洄游動(dòng)線(xiàn)使得窗外的景色盡收眼底。

大理石紋路的天然走向和質(zhì)感粗凜的地毯，給柔和的整體加入局部銳化的視覺(jué)層次感。

大面積玻璃石材工藝，為浴室空間營(yíng)造明亮整潔的空間氛圍。不加贅余的線(xiàn)條，是對(duì)物料本真的尊重，傳達(dá)屋主人對(duì)于美、真、淨(jìng)的偏愛(ài)。

極簡(jiǎn)的風(fēng)范，來(lái)自對(duì)純粹、直觀(guān)自然之美的執(zhí)念，讓低調(diào)的美感充盈在每一個(gè)角落。

女孩房間是米色系和治愈粉色系的巧妙結(jié)合。波普風(fēng)的拼接地毯和掛畫(huà)，一改常規(guī)女孩房溫柔乖巧的印象，進(jìn)而彰顯的是更為大膽活潑的形象。

每一個(gè)精心挑選的擺件，都在各自表達(dá)著情緒，承載著有關(guān)現(xiàn)在和未來(lái)不可言說(shuō)的小秘密。

夾層花藝區(qū)，是日常為精神供給養(yǎng)料的狹小空間。墻紙飾面吸納自然的色彩、肌理，在其中打理各色花藝，定氣凝神間純粹的觀(guān)感被無(wú)限放大。

拾級(jí)而下至地下層空間，這里是一切隱秘的匯合處。

深色木框架構(gòu)建了堅(jiān)實(shí)的背景墻。漫反射的燈光自上而下投射，映出每一件物體的質(zhì)樸模樣，為幽暗空間營(yíng)造神圣氣氛。

在這里，通過(guò)眼觀(guān)、手觸、鼻嗅點(diǎn)香參禪，可以在久違的儀式感中滌蕩浮躁，找尋內(nèi)心失去已久的平靜秩序。

透過(guò)一條火焰搖曳的狹長(zhǎng)縫隙，可以瞥見(jiàn)另一引人入勝的畫(huà)面。從側(cè)面走道繞過(guò)，便能收獲豁然開(kāi)朗的暢快感。

天光自高處挑空傾瀉而下，石墻似一塊大畫(huà)布，光線(xiàn)如同水墨暈染的層次向下漸而濃重。

白色沙發(fā)是空間氣質(zhì)的具象化身，自有一股不食煙火的靈氣。另一側(cè)墻面陳列著馬術(shù)用具，和悄然佇立的經(jīng)典藤編椅自成一體,是對(duì)貴族精神由內(nèi)向外的凝視。

當(dāng)爐火的白噪音和焚香味道交錯(cuò)，聽(tīng)與嗅覺(jué)的界限被打破，居住空間于人的奧義將秘而不宣?！盎钤诋?dāng)下”的暢快，便能觸發(fā)內(nèi)心本真的感受。

 平面圖 

夾層平面圖

設(shè)計(jì)單位 | 孫文設(shè)計(jì)事務(wù)所

室內(nèi)設(shè)計(jì) | 鄭水方、蔡啟銘

軟裝設(shè)計(jì) | 張志娟、劉倩

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