棲息在177平米的空間，六口之家的怡然方所。
設(shè)計(jì)師說：我想要房子這一容器一直“清者自清”，因?yàn)槿萜骼锩娴纳畈攀亲詈玫纳剩》孔又谥袊?，無異于水之于魚，母胎之于胎兒。家的渴望和安心，已然深深地鐫刻進(jìn)了人們的基因。帶著這樣的情愫，設(shè)計(jì)師為一個三代同堂、六口之家設(shè)計(jì)了面積約177平米的住宅。整體似中非中、似現(xiàn)代非現(xiàn)代，不被任何一種既定的形式風(fēng)格所定義，只在乎讓心靈與生活對話。
當(dāng)心有所依，靈魂才能靠岸。當(dāng)身體感知到一個專屬于自己的空間，那么心靈便得以肆意舒展、怡然自得。正如海子想要一所“面朝大海，春暖花開”的房子，他想為靈魂尋覓一方棲息之地，聽驚濤拍岸，看云卷云舒。也像陶淵明喟嘆“采菊東籬下，悠然見南山”，從自然中來，到自然中去，是人性使然。
歸去來兮，回歸自然，與天地對話。日本常說的“小確幸”，不就是隱匿于平凡而細(xì)碎的生活中的精神愉悅和心靈救贖，不就是存在于微小而確定的幸福中嗎？
整個房子采用白色、暖灰色和淺木色為主調(diào)，三色呼應(yīng)，營造出了一種寧靜致遠(yuǎn)、清新雅致的氛圍。地面采用灰磚，冷墻上是木飾面。木家具給人以綿綿暖意，冷墻散發(fā)著森森寒意，意在突出冷暖對比，實(shí)現(xiàn)陰陽平衡。
跟從北歐實(shí)用主義和極簡主義，拋棄雜念，去除多余的裝飾主義。家具，包括沙發(fā)、餐桌均用黑胡桃精雕細(xì)琢而成，隱隱透露出一股經(jīng)年的沉穩(wěn)踏實(shí)，又不失澄凈緘默，一如主人翁內(nèi)斂穩(wěn)重的風(fēng)骨。
玄關(guān)處靜靜佇立著雪花白大理石墻，一副黑色細(xì)長畫框在墻上端端正正地懸掛著，再把目光抬高點(diǎn)，就可以看到一塊陳年枯木頭從畫框頂上跳脫出來，透露著別樣的生命力，仿佛訴說著它輾轉(zhuǎn)了幾十年的故事。
整個房子的木飾面，都是收納柜，簡單利索還實(shí)現(xiàn)了可利用空間，可謂是功能與形式的完美結(jié)合。
房間是雅調(diào)，唯一的目的只有一個——作息。其余紛繁復(fù)雜的各種“主義”都拋棄掉，一開門，就掉進(jìn)了素雅寧靜的空間里。房子只是生活的容器，而生活才是靈魂的棲居。當(dāng)身體在睡眠中修整，心靈也在休憩中恢復(fù)氣力。
生活的本質(zhì)是簡單，自然，灑脫，隨性。對于現(xiàn)代人來說，出世幾乎不可能，在入世中葆有真性情才可貴。幸好，設(shè)計(jì)只為優(yōu)質(zhì)生活服務(wù)。這所房子，便是“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”的最佳寫照。住在其中，也能怡然自得地嘆道“問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏”！老莊的思想從房內(nèi)隨處可見、觸手可及的林木隱隱地散發(fā)著。一草一木，均散發(fā)著雅致閑情，一器一物，都承載著天地的囈語。
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