一、"光藝術(shù)"的發(fā)展

第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，人們對造型藝術(shù)充滿了創(chuàng)造精神，在"光"的造型領(lǐng)域也出現(xiàn)了一些新的突破。例如：把聲音轉(zhuǎn)換為光學，將蒙太奇攝影參與到電影的策劃工作中，使得光在畫面中由"靜"到"動"、由"單一"到"構(gòu)成組合"。隨著我國科學技術(shù)的迅速發(fā)展，對于人工光的技術(shù)和對光藝術(shù)的欣賞都有了更新的理念，在建筑領(lǐng)域中,"光藝術(shù)"的創(chuàng)造也有了長足的進展，設(shè)計師在做室內(nèi)設(shè)計時，更多的思考如何去處理"光"環(huán)境、"光"與造型及空間、光與色彩、光與表面材質(zhì)等方面，光已經(jīng)占據(jù)了室內(nèi)設(shè)計的主宰地位。在19世紀60年代出現(xiàn)了利用光學儀器制作的純藝術(shù)作品，自此開始出現(xiàn)了新的"光藝術(shù)"領(lǐng)域，不僅使用了一些習慣性常用的材料，如木頭、石頭、金屬，而且使用了霓虹燈、熒光燈管等新的材料，人們對這種新材料的運用已經(jīng)孕育著一種光的造型藝術(shù)將要產(chǎn)生?？茖W家利用控制論創(chuàng)造了光的立體形象和動態(tài)，這階段人們在室內(nèi)設(shè)計中不僅重視照明燈具的造型藝術(shù)，如室內(nèi)華麗的吊燈造型，而且注意到照明光影的藝術(shù)處理，發(fā)光體和受光體的造型變化，直接光、間接光的互相襯托，造成視覺上多層次的錯覺，使室內(nèi)的氛圍產(chǎn)生多彩多姿的變化。

有的藝術(shù)家曾發(fā)表"棱鏡繪畫"的觀點，認為設(shè)計可以從凹凸不平的反射面中得到變幻后的形體圖像，更有一番韻味，也許它更能體現(xiàn)現(xiàn)代抽象藝術(shù)的情趣。另外，高科技電子技術(shù)的發(fā)展，新的電子實驗圖像以及多種光波頻率的變化，所形成的圖像與動感也給現(xiàn)代藝術(shù)家的創(chuàng)作增加了豐富的構(gòu)思素材，形成了人們對新時代藝術(shù)標志化的認識，并刻意去追求。造型藝術(shù)增加了新的手段，即"圖像藝術(shù)"。自此，視覺藝術(shù)的領(lǐng)域又拓開了新的視野，"光藝術(shù)"的發(fā)展也自然地滲透到室內(nèi)設(shè)計的領(lǐng)域。

在日本，19世紀70年代的后期，出現(xiàn)了一批杰出的新聞記者，他們把視覺趣味深層次的問題作為一種文化廣泛地傳播給公眾。1979年開設(shè)"消遣博物館"以報紙專欄的形式在群眾中獲得了空前的成功，隨后又通過舉辦"消遣博物館"第二版和"控制藝術(shù)展""光與錯覺世界展"等一系列展覽，不斷地為公眾作高科技藝術(shù)的啟蒙活動，震撼了世界。通過這些展覽可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代抽象變異的表現(xiàn)手法和以往有所不同，過去著重研究錯視原理表現(xiàn)神奇感的手段，如今則加上了很多科技因素。到19世紀80年代在東京經(jīng)常出現(xiàn)"光藝術(shù)"展覽，此時"光藝術(shù)"也就進入了全盛時代，隨后電視藝術(shù)、計算機，電子學高科技等陸續(xù)融入到藝術(shù)作品中。"光"造型主要依賴于一些機械器材，藝術(shù)與科學的相互融合、相互影響更為顯而易見了。

二、光的性質(zhì)與光的構(gòu)成

1."亮點"永遠是在周圍萬物中間最"搶眼"的。這就是"光"的藝術(shù)在裝飾藝術(shù)中日趨占據(jù)最主要的位置的原因。

2.透明性的表現(xiàn)，這種特性是其他設(shè)計因素很難相比的。"光"可見而又摸觸不到，被使用在生活的方方面面，使人感受到潔凈、明亮，原因就是有透明性，光的強弱、光色的冷暖、光的虛實與圖像，經(jīng)過設(shè)計者的經(jīng)營，可以得到現(xiàn)代藝術(shù)中微妙的視覺效果。

3.色光的運用。色光與顏料有著絕對不同的特性。運用色彩配合的規(guī)律，一般的顏色受混合色法規(guī)律支配，混合次數(shù)越多越接近灰色，紅+黃+藍應是灰色，隨其濃度的增加變?yōu)楹谏?。而色光則受加色混合色法規(guī)律支配，混合次數(shù)越多越接近白色，有意思的是光的三個原色中，兩色的第二次混合色為紅、黃、藍，如將第二次混合色全部加在一起則變成白色光。如此類推在光的藝術(shù)構(gòu)成中如果掌握了對色的配合及光色的特性必然能夠創(chuàng)造出嶄新的造型藝術(shù)效果。

4.反射、折射、映像。光線的反射特性，使得在光滑反光的材料表面出現(xiàn)發(fā)光與受光物體的反像，如果沒有光很難想象金屬和玻璃與光配合產(chǎn)生的魅力。掌握了光的反射規(guī)律，在受光面有意識的加以變化，所反射出的圖像可以千變?nèi)f化，使設(shè)計者的設(shè)計作品得到多彩多姿的效果。

5.鏡面映像。在現(xiàn)代藝術(shù)中這是一種很常見的手法，光面的鏡子和拋光的金屬表面可以反映出鏡面前方的物體。利用簡單的顯像原理，設(shè)計者可以獲得很多現(xiàn)實中得不到的效果、鏡面傾斜又可以反映出另外一種景象;也可以有意識地利用兩個形成斜角的光滑面，這樣又可出現(xiàn)反復反射的圖像;也可以做成曲面，則物體的映像又會有了不同的變化;在設(shè)計中常利用鏡面擴大空間也可以在鏡面前布置工藝品等，使其在鏡前表現(xiàn)出抽象合成的效果。

三、"光"構(gòu)成在室內(nèi)設(shè)計中的運用

1.光表現(xiàn)情感、性格。在室內(nèi)設(shè)計中可以運?quot;光"表現(xiàn)情感、性格的特點。表現(xiàn)室內(nèi)的氣氛，如光照度強，表現(xiàn)了明快、熱烈、激情等性格，而光照度弱時，則表現(xiàn)出沉悶、陰暗、神秘感等。在室內(nèi)設(shè)計中光的構(gòu)成效果，首先應確定表現(xiàn)何種氣氛然后選擇相對應"光"。另外在室內(nèi)設(shè)計中的其他因素，如色彩、材質(zhì)、造型，都受光的條件的制約，必須先運用光的條件，而后表現(xiàn)它的個性。

2.光的照射方式、藝術(shù)構(gòu)成。采用不同的光的照射方式，形成不同的室內(nèi)藝術(shù)效果。例如按照設(shè)計構(gòu)圖規(guī)律，形成前景與襯景，直射光與間接光暈的構(gòu)成圖像，利用光照射方式不同，得到不同的造型、光影的藝術(shù)效果，比例與尺度、光影、黑白灰的層次等，都應符合視覺美的規(guī)律法則。例如：尺度、比例、主次、統(tǒng)一變化，漸變以及特異的手法等，在作"光環(huán)境"設(shè)計時與其他視覺藝術(shù)同樣，應符合光的藝術(shù)構(gòu)成規(guī)律。

3.光色與色溫。一般在室內(nèi)作照明設(shè)計之前對光色會有一個決定，即采用冷光源或暖光源。冷光源如日光燈管、節(jié)能燈等光色偏冷，照度顯亮，但色溫過高時則人臉在廳內(nèi)顯得過冷，看了很不舒服。在公共建筑的廳室中選用光源時應同時對色溫加以限制，一般色溫選3000以下，可以不會有色光太冷的感覺，而且在選用不同色溫的光源同時配合更須十分慎重。如果不當會影響整個光環(huán)境的效果，使得色溫低的暖光，顯得十分暗淡無光。

4.透鏡的運用。在室內(nèi)設(shè)計中選用鏡面反射室內(nèi)的物象，或是借以虛擬空間，擴大空間感，或是利用經(jīng)營后的反射面達到預期的藝術(shù)畫面，美化空間。

5.光與水珠。在自然界中光照射水珠可以折射出現(xiàn)彩虹，而在室內(nèi)設(shè)計中有時也利用噴水與照明的配合處理，取得光與水珠的裝飾效果。在一些賓館或游樂場所中，這種處理方式更能活躍大廳的動感和產(chǎn)生清新的感受。

四、在實踐中的探索與體會

1.人民大會堂澳門廳的四季廳。為了展現(xiàn)室外庭院的環(huán)境形象，我特意把大廳的天花與四周墻身的交角，全部做成圓弧形，抹掉墻與天花的交角，使人感到像室外的天穹。再用燈光在亭臺廊榭的檐口后裝上一條暗光，運用舞臺布景燈光天幕的手法給人以露天庭院的感受，運用人工照明達到設(shè)計的預期效果。

2.人民大會堂香港廳。的"光"環(huán)境處理創(chuàng)造了溫馨、喜慶、歡快、團聚的氣氛。大會議廳中重視吊頂在吊燈的照射方向和光環(huán)境的構(gòu)成，將主要燈光照射方向上形成的亮頂部位粉，貼金的彩畫被照得璀璨絢麗，天花與水晶大吊燈配合形成了多層次的大面積的光造型，光與材質(zhì)的配合在表現(xiàn)輝煌華貴的氣氛中起到了重要的作用。另外，在香港廳底層運用玻璃棱鏡的處理手法，將茶色玻璃斜面反射造成抽象畫面的虛擬反射手法,得到意想不到的裝飾效果。

3.人民大會堂全國人民代表大會常委會議大廳。在其室內(nèi)設(shè)計中，容納200多人的室內(nèi)大廳，其原狀比例狹長，而主席臺又要求必須放置在長邊上，這樣會議大廳必定使得兩個端頭"視"、"聽"效果極差。因此我第一步將兩端頭用六個屏風與立燈階梯形的隔斷，縮短了狹長的大廳，而后用光將天花布置成半圓的環(huán)形，圓心正位于主席臺的中心，燈光自圓心放射狀的構(gòu)圖，使大廳的中心十分突出，給人一種強烈的向心感和"凝聚團結(jié)"的寓意。天花的光造型在600多?O的大廳中起到了主宰一切的裝飾作用。

4.人民大會堂小禮堂。小禮堂工程有兩個部分，包括700座的禮堂和一個中型的過廳。小禮堂的內(nèi)部裝修要求在人民大會堂中應該是"眾中之重，精中之精"的地位，不僅要高檔次而且要高品位;要求高級、講究、精湛，但又不是單純的華貴;要求既有古典建筑的莊重，又有現(xiàn)代建筑的時代感。我在色彩主調(diào)方面選用了淺色明度較高的"新雅米黃"大理石，因石材表面反光，所以有意識地作了燈光的強弱處理，直射與光暈的搭配組合，形成大廳的重點裝飾，廳中色調(diào)、造型的視覺效果全部是和照明方式結(jié)合考慮的，造型本身即是光影的一個部分。在這里室內(nèi)設(shè)計的氣氛可以說，人工的照明是主宰一切的。尤其是前廳，建筑的構(gòu)件極為簡潔，一根柱、一堂門、一個地燈、一組曲線型的吊燈，幾個獨立的造型用天花邊上的長條的光暈連貫的組合，形成?quot;光的構(gòu)成"，取得了一種特殊的品位，建成后大家的評價是"很有文化氣息"。

5.清華大學主樓大廳。清華大學主樓大廳的室內(nèi)設(shè)計中為了要體現(xiàn)高級學府的文化氣質(zhì)，設(shè)計的指導思想首先是莊重大方及現(xiàn)代氣氛。在構(gòu)想時首先想到的是如何利用"光藝術(shù)"，使其有學校建筑的朝氣蓬勃的氣氛，從燈光選型開始就選了韻律感特別強的"行列"燈，它醒目耀眼的特點不在于燈珠的閃爍而是有節(jié)奏韻律的行列感，進廳中天光傾瀉，使得廳中光影轉(zhuǎn)折更表現(xiàn)出"光"的藝術(shù)魅力。這樣來反映教育秩序或反映青年的朝氣蓬勃和活力非常恰當，建成后反響極大，感到立體構(gòu)成之美的現(xiàn)代氣息。

6.福建省人大會堂大堂。位于福州西湖堤岸，建筑主要正面采用了圓弧形，主立面做了大片的玻璃幕墻，通透的空間，夜晚廳內(nèi)燈火輝煌，與湖面倒影上下相映，非常美觀，成為福州市中心區(qū)域的一幅江南現(xiàn)代靚麗的風景。尤其是夜晚在透明大玻璃窗內(nèi)透出的大型燈光造型，流線形的動態(tài)，顯示出極強的現(xiàn)代藝術(shù)感，而這種藝術(shù)效果的獲得，主要是"光"的藝術(shù)構(gòu)成。

總之，"光"在我的設(shè)計實踐中，愈來愈體現(xiàn)它的重要性，成為室內(nèi)設(shè)計構(gòu)想中不可忽視的部分，深深地體會到"光"的構(gòu)成藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計向現(xiàn)代化發(fā)展中已經(jīng)成為必須跨越的一步。